先日、ＣＤラックを別の部屋に移しました。
いい棚卸の機会になりましたが、もはや枚数を数える気にはなりません。

本気になれば、学生時代に水鳥のカウント調査に使ったカウンターでカチカチやるのですが…
のべ１０メートルですからね。何枚あるのですかね。マーラーとブルックナーは枚数が多過ぎて、
不織布＋塩化ビニールの簡易ジャケットで圧縮してるので、もはやメートル／枚と換算はでけん。

ＪＲの電車が一両２０メートルで、その７人がけの座席が３.３メートルですから、ロングシート
一面にＣＤが並ぶ訳だ。

問題はそのうち２メートルが民族音楽、２．５メートルが現代音楽、０．５メートルがバッハ以前の
音楽で、そのほとんどが未開封、という点だ。（今ちょっと見てきて長さを確認した）
廃盤怖さにバブリー時代、アキバの中古ＣＤ屋でせっせと買い込んだ結末がこれですよ。
ラジオで聴いてオモロイと思ったものと、そこから派生するものだけ買ったんですけどね。
自分なりに絞ったはずなんですけどね。

まあ、ＣＤは今後も絶対残るメディアだし、年取ってからでも音楽は聴けるのではあるが…

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そんなことを言いたいのではない。
棚卸をして、高橋裕治・アキ兄妹のＣＤがずいぶん（といっても５、６枚）出てきたからだ。

勿論、高橋裕治のゴルドベルクも発売後まもなく聴いた。
しかし、そのときはあまり感銘をうけなかった。

ここ三日ばかり聴き直したが、彼のバッハへのアプローチは、現代音楽に対するそれと全く同じだ。
おそらくクラシック畑純粋培養の人間には「妙な演奏」でしかないのだが。




今日はここまでにしますが、クセナキスと花森安治、プラス高橋アキをからめた三題噺にしようと
思っとります。
クセナキス好きです(苦笑)。いや、不快な音響だけど聴いたあと妙に残る、というこの矛盾がよい。


クセナキスは「暴力は正しい」…古代国家はどこでもそうだったのでしょうが…という“真実”を
二十世紀に移植してみせた人間で、高橋裕治とどこがクロスし、どこが相容れなかったのか、
そういうことも織り込みたい。

スンマセン、ひとりよがりで。はい。
では。