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〉土曜日は用事を済ませ 〉日曜日は掃除に買い出し 〉毎週このくりかえし。ロシア民謡↓じゃあるまいし… 〉<A HREF="http://www.mahoroba.ne.jp/~gonbe007/hog/shouka/isshukan.html">http://www.mahoroba.ne.jp/~gonbe007/hog/shouka/isshukan.html</A> 〉 〉ともあれ、今週も１１時をまわったところでやっと片づきました。ということで少々。 〉 〉 〉４月１日、御喜美江というアコーディオン奏者の演奏会に行ったら、高橋悠治がついてきました。 〉彼はしゃべるのが好きなのでこの日もトークの時間がありましたが、食えねぇジイサンだぜ(笑)。 〉内容は結構面白かったです。放談というか好き放題しゃべっていました。 〉 〉〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜 〉断片だけ書きます。 〉 〉・コンサートというのは、プロモーターと楽譜出版社ともうひとつ（忘れました）が結託して 〉演奏家を搾取する仕組みだ。 〉（のっけから一発かましてくれました。この人のこれまでの行動は、この認識が根底にあっての 〉ものなのだろう） 〉 〉・新しい音楽をやろうとすることは、生活を変える、ということ。 〉（…うーん、曲を書く人間やプレーヤーにとっては、そうかもしれない。聴き手にとっては、 〉時間内に＝演奏終了までに彼らの意図にどこまで肉薄できるかという挑戦で、生活を変えるところ 〉まではいかないのだが） 〉 〉・アコーディオンというのは新しい楽器だから、新しい音楽を進んで受け入ようという意識がある。 〉ピアノのように過去の音楽だけでコンサートが成立する楽器は、新しく書かれた曲を必要としない。 〉必然的にその演奏会、ひいてはプレーヤーの価値は「上手いか下手か」「ギャラが高いか安いか」 〉というモノサシで判定されるようになっていく。 〉（この考え方は面白い。いいところを突いていると思う。これが、彼がコンサート活動から離れた 〉理由のひとつなのだろう。） 〉（御喜美江が述べたことだが、アコーディオンという楽器は鍵盤式もあればタイプライターのような 〉ボタン式もあり、奏者がそれぞれ一番いいと思う楽器で演奏する。それが未完成というのなら 〉その通り、新しい楽器なのだろう） 〉（御喜美江が高橋に『でも、アコーディオンためのの曲は7,000を超えるのですが…』と水を向ける 〉と、センセイ、さっさと話題を変えました） 〉 〉・ＣＤ『水牛のように』についてのコメント。４人のアコーディオン奏者の競作アルバムなのだが、 〉「これくらい違っていると、いいね」と一言。 〉<A HREF="http://www.suigyu.com/cd/sg007.html">http://www.suigyu.com/cd/sg007.html</A> 〉（２年前に御喜が企画を持ちかけ、高橋は『反対しなかった』そうだ。ということは、いつもは何か 〉文句をつけるんだろうな） 〉（ということで、ぐるっとまわってゴルドベルクの解説に戻ってくる訳である） 〉 〉２１年目を迎える『東京の夏』音楽祭の一環として、７月２５日築地の朝日ホールでシューベルトと 〉シューマンを弾くらしい。バッハのパルティータも一曲ある。 〉〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜 〉 〉 〉『水牛のように』という曲自体は聴きづらかったです。かなり頭を使って補完してやらねばならない 〉音楽。でも『谷間へおりてゆく』はとっつきやすかった。コンサート概説↓ 〉<A HREF="http://www.fujitv.co.jp/event/art-net/clsc_01concert/145.html">http://www.fujitv.co.jp/event/art-net/clsc_01concert/145.html</A> 〉 〉 〉 〉御喜美江のなにを聴きたかったかというと、バッハのフランス組曲。この曲想はアコーディオンと 〉いう楽器の特性にぴったりで、夢を見ているかのような心地になれます。 〉このリンクは適当にみつけたもの。（ＣＤジャーナルとは懐かしい） 〉<A HREF="http://www.cdjournal.com/main/artist/disc.php?ano=900108&dno=1297060037">http://www.cdjournal.com/main/artist/disc.php?ano=900108&dno=1297060037</A> 〉
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