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〉〉7/9に大植英次／大阪フィルでこのブルックナーの第八交響曲(ハース版)を聴いてきたので。
〉〉今日は大阪フィルの創立者、先代音楽監督の朝比奈隆の96回目の生誕の日。
〉
〉この日は３階ＬＥＥ４で聴いてました。
〉直前に当日は朝比奈の誕生日と知って、過激ファンが玉子投げないかと心配(期待？)して
〉臨みましたが、そんなことはなかったですね。満員の聴衆“全員”が、オケに投ずる集中力。
〉これは東京ではあまりみられないことです。
〉女性にブルックナーは向かない、という偏見を持ってますが、両隣の女性は集中してました。
〉
〉
〉～～～～～～～～～～～～
〉レスつける前に、私の所感を書きます（スミマセン)。
〉伊丹で時間待ちしている間に書き留めたメモをベースにしています。
〉
〉総括：朝比奈はオケの音色の中に生きている。
〉
〉１．オーケストラとホール
〉　　音のブレンドが印象的だった。貧困な語彙ではブレンド、としか表現できない。
〉　　これは東京のオケでは瞬間にしか出ない、ＡＳＡＨＩＮＡの音色だと思う。
〉　　録音では決して拾えない、ブルックナーにおけるパート間の絶妙の音量調整。
〉　　特に第１、第２楽章。
〉
〉　　ワーグナーチューバはイマイチだったが、オケ全体の押し出しは十分迫力あり。
〉　　木管はもう少し表現の幅を持っていてもよいと思う。
〉　　アンサンブルは意外に（失礼）良かった。ホールが小さい分、音量に関係する技量に
〉　　神経を使う必要がないから、かもしれない。
〉　　（これは「多分」の世界なのだが、大フィルが朝比奈と演奏するときは、
〉　　　自主的に指揮者を補って音楽を作る部分がかなりあったと思う）
〉
〉　　東京でいい演奏ができなかった（少なくとも都響では)、という事実を思い起こすと、
〉　　オケの尽力に目が向く。晩年の朝比奈がアンサンブルをオケに委ねていたのは事実で、
〉　　それはすなわちコンマスがブルックナーに理解を示すかどうか、にかかっっていた。
〉　　それが都響では、ジャービスが亡くなってから山本がくるまでの間、できなかった。
〉　　このホール、このオケでこの曲を聴き、改めてそう思った。
〉
〉　　しかし一年くらいのトレーニングでは、あそらく合奏能力は向上しない…
〉　　都響もそうだったので、来年はもっと表現力が豊かになると思う。
〉
〉　　ホールはすごく(笑)小さい。東京文化会館並にデッドな残響。
〉　　しかしこの容積がブルックナー演奏には効果的だ。上に書いたように、ここなら
〉　　アンサンブルに集中できるかもしれない。
〉　　もしかして、ザ・シンフォニーホールはブルックナー専用ホールかもしれない(笑)。
〉　　天井が一部妙に高いところは、ゴシック教会のように音が天上から降ってくるように
〉　　設計したのかもしれない（そうなのかどうかは知らない)。
〉
〉　　大フィルとホールは、セットになって初めて実力を発揮する。
〉　　他のホールでは魅力を出し切れない、と見受ける。
〉
〉２．大植の指揮
〉　　物語性をもたせようとしていた。
〉　　物語といっても、イタリアオペラのような「その場の感興まずありき」ではなく、
〉　　「こう感じたら次はこう動くだろう」という、ある程度理屈に沿った音楽を
〉　　構成したかったようだ。
〉　　私自身は、そんなことをしなくてもブルックナーは成立する…
〉　　受け止めるものではなく、各々が己の心を探るのがこの作曲家に相対する方法だ、
〉　　と思っているので…アプローチ自体に共感はしない。
〉
〉　　しかし指揮者が何を狙うのか、それを把握できれば、その差し出される料理を
〉　　心から楽しむことができる。
〉　　特に第三楽章、山場の徐々に大きくなるコラール、これは、
〉　　あまりいいたとえではないが、能楽で俯いていたシテが徐々におもてを上げる、
〉　　その感覚を、背中に「ぞくっ」と走るものを感じながら聴いた。
〉
〉　　第四楽章は物語らずとも面白いのだが(笑)、大植としてはアクセル・ブレーキを
〉　　踏みたくなるのが人情。やってるやってる、と思いながら聴いていた。
〉
〉
〉３．その他もろもろ
〉　　終演後の喫茶コーナーでテイクアウトパンと称し、ロールパンを何個かひとまとめ
〉　　にして五百円で売っていたのが飛ぶようにはけていた。なんだったのだろう？　
〉　　大植のポスターを五百円で売っていたのは分かるのだが…
〉　　クロークのお姉さんがやたら（無意味に）愛想がいいことといい、関西的だった。

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