〉近頃、白泉社ものが面白くってたまりません！

私も大ブレイク中です（笑）。
コミックスOnlyなのですが、手を出すもの、ことごとく白泉社なり
といった状態です。
現在、作家単位で増えているので、作家名を挙げると
柳原望さん、橘裕さん、森生まさみさん、仲村佳樹さん、
ささだあすかさん、天原ふおんさん、岡野史佳さん、
中条比紗也さん、葉山萌葱さん
以上と、古本屋に消えていった
武藤啓さん、亜籐潤子さん（厦門潤さんと言うべきか？）、津田雅美さん
で全てです。
おっと、番外で山田南平さんがいるのを忘れてた。この人のは妹が所有。
しかも、柳原望さん、武藤啓さんを除く作家さんは、ここ４ヶ月間で
集めた人たちです（笑）。この順番通りで。

〉それぞれの個性と、感性がいっぱい詰まっている少女漫
〉画に、改めてすごさをみせつけられたような気がしました。
他の出版社にも、私の直感に引っかかる少女漫画がまだあるのですが、
それでもなお、白泉社にのみ手が出ることを思うと、「少女漫画」以上に
「白泉社の漫画」の魅力と言うか魔力と言うかを私は思い知ります。

こちらには初めて書き込みます。kitaといいます。

〉他の出版社にも、私の直感に引っかかる少女漫画がまだあるのですが、
〉それでもなお、白泉社にのみ手が出ることを思うと、「少女漫画」以上に
〉「白泉社の漫画」の魅力と言うか魔力と言うかを私は思い知ります。

そうですね。この出版社は作家さんを大事に育てるところです。
多少粗くても、気長につきあってみようか、みたいな。
小学館なんかは、小学館漫画大賞かな、賞をあげた作家さんでも結構シビアに働かせます。
古くは川原由美子さんとか、つづき春さんとか、結局食いつぶしてしまったような…

白泉社では天原ふおんさんをずっと読んでいます。
絵柄とメッセージの真摯さがマッチしない人だ（苦笑）。でも、とても気持ちをよみとりやすい人です。

あと手元にあるのは集英社の高橋由佳利さん、夢路行さん、なぜか島田ひろかずさん、かがみあきらさん。

どもこんにちは、たてにょんです。

〉〉他の出版社にも、私の直感に引っかかる少女漫画がまだあるのですが、
〉〉それでもなお、白泉社にのみ手が出ることを思うと、「少女漫画」以上に
〉〉「白泉社の漫画」の魅力と言うか魔力と言うかを私は思い知ります。
〉そうですね。この出版社は作家さんを大事に育てるところです。
〉多少粗くても、気長につきあってみようか、みたいな。
〉小学館なんかは、小学館漫画大賞かな、賞をあげた作家さんでも結構シビアに働かせます。
〉古くは川原由美子さんとか、つづき春さんとか、結局食いつぶしてしまったような…

確かに白泉社って、新人さんに対して、表層的な巧さというものをあまり要求しないような
気がしますね。絵が巧い人でも、「それだけ」という人はいないと思うし、技巧的にはそれ
ほど上手じゃない人でも、その人にしか描けない作品世界が出来あがるのをじっくりと待っ
てくれるような。

〉白泉社では天原ふおんさんをずっと読んでいます。
〉絵柄とメッセージの真摯さがマッチしない人だ（苦笑）。でも、とても気持ちをよみとりやすい人です。

確かに。絵柄はほんわかかわいい感じなのに、設定・世界観の作りこみようたるや、膨大な
ものがあります。そして、それにこめられた想いも。僕の中では、岡野史佳先生に連なる系
譜の最新の部分に位置する人ですね。天原さん独特の「感触」が大好きです。

〉あと手元にあるのは集英社の高橋由佳利さん、夢路行さん、なぜか島田ひろかずさん、かがみあきらさん。

かがみさんですかー。

昔々、小学生のころ、コペル２１という雑誌を読んでいて、すごく好きで、ずっとココロ
に残っていたのが「ワンダートレック」というまんがでした。ずいぶんたって、ネットに
アクセスできるようになって、そのまんがを書いたひと、かがみあきらさんのことを知っ
て、とても驚いた覚えがあります。

いまだにこれだけの人に記憶されているだけある、すごい人だな、と。彼の作品を真摯に
追ったことはありませんが、その作品は、僕の記憶の中でも、とても重要な一角を占めて
います。

よしひろです。
渡辺祥智さんをもって、一区切り付きました。
ここまで集めた順番を振り返ると、作家さんが徐々に若くなっていくのだ（笑）。
「だから何」とかは言わないでね。

〉小学館なんかは、小学館漫画大賞かな、賞をあげた作家さんでも結構シビアに働かせます。
〉古くは川原由美子さんとか、つづき春さんとか、結局食いつぶしてしまったような…

最近の「なかよし」もそういう雰囲気がありそうです。
こちらは「使える」漫画家不足のようなので自業自得ともいえるけど...。
標的になった漫画家さんは、コミックスの直しもできない位のようです。

〉白泉社では天原ふおんさんをずっと読んでいます。
〉絵柄とメッセージの真摯さがマッチしない人だ（苦笑）。でも、とても気持ちをよみとりやすい人です。

カタリアツメベ、続きを読みたい読みたい読みたい読みたい（笑）。

〉あと手元にあるのは集英社の高橋由佳利さん、夢路行さん、なぜか島田ひろかずさん、かがみあきらさん。

でた！ 島田ひろかずさん（笑）。
私もしっかり集めました。しかもなぜか、厦門さんの次に（笑）。
「ミステルの住人」->「紅茶王子」のコンボ（笑）で、紅茶を自分で煎れるようになったというおまけも...。

〉かがみさんですかー。

〉昔々、小学生のころ、コペル２１という雑誌を読んでいて、すごく好きで、ずっとココロ
〉に残っていたのが「ワンダートレック」というまんがでした。ずいぶんたって、ネットに
〉アクセスできるようになって、そのまんがを書いたひと、かがみあきらさんのことを知っ
〉て、とても驚いた覚えがあります。
〉
私の場合、徳間書店系と白夜書房系でよんでました。
亡くなられて何年たつのでしょうか。でも、今もこうして語られているということは、すごいですね。

〉よしひろです。
〉渡辺祥智さんをもって、一区切り付きました。
〉ここまで集めた順番を振り返ると、作家さんが徐々に若くなっていくのだ（笑）。
〉「だから何」とかは言わないでね。
〉
〉〉小学館なんかは、小学館漫画大賞かな、賞をあげた作家さんでも結構シビアに働かせます。
〉〉古くは川原由美子さんとか、つづき春さんとか、結局食いつぶしてしまったような…
〉
〉最近の「なかよし」もそういう雰囲気がありそうです。
〉こちらは「使える」漫画家不足のようなので自業自得ともいえるけど...。
〉標的になった漫画家さんは、コミックスの直しもできない位のようです。

最近読んでいないくせにこんなこというのもなんなんですけど、
最近の「りぼん」はなんでもいいからとにかく人数（漫画家の）増やせー！！！
てなところがないですか？
賞に受かればどんどんのせろって感じ。
なんかみんな絵が雑だしさー、
似てるしさー、
話も同じっぽいしさー。
とかいってよんでないんだけど。
きょう、本屋で見かけてそう思った。
昔はもっと、質が高かったと思う。
それぞれ個性的だったし。
ちょっと悲しく思ったので書いてみました。

〉最近読んでいないくせにこんなこというのもなんなんですけど、
〉最近の「りぼん」はなんでもいいからとにかく人数（漫画家の）増やせー！！！
〉てなところがないですか？
〉賞に受かればどんどんのせろって感じ。
〉なんかみんな絵が雑だしさー、
〉似てるしさー、
〉話も同じっぽいしさー。
〉とかいってよんでないんだけど。
〉きょう、本屋で見かけてそう思った。
〉昔はもっと、質が高かったと思う。
〉それぞれ個性的だったし。
〉ちょっと悲しく思ったので書いてみました。

はーい、よしひろです。
終わったとか言ってるくせに、いつの間にか「りぼん系」に手を出している（笑）。

漫画家の人数「だけ」はいると思いますよ。即戦力かどうかは、別問題として。
ベテラン層がほとんどいないのに、中堅層すら手薄なんじゃないのでしょうか。「りぼん」は。

絵は…、確かに似てるなぁ、椎名あゆみさんと、高須賀由枝さん（笑）。
同郷で子弟関係だとしても、もうちょっと、思い切った変化がないモノかなぁ。
あと、他では言っていない事だけど、高須賀由枝さんの絵って、長期連載に向いてない（笑）。
橘裕さんと、同じような描き方をするんだな、この人。キャラが増えると大混乱必死（笑）。
種村有菜さんもねぇ。なんか、叩きに入っている人もいるし…。
編集部の方針が、こういう状態を生み出しているんだろうなぁ。

とりあえず、現在の大収穫は佐伯茜さんただ一人。
話の作りが、明らかに別次元。今の、「お気楽、軽々」路線だと、絶対に浮く人だ（笑）。
こういう人がいるのに、どうして他の漫画家がきちんと育たないかなぁ。

kitaです。
ちょっと意図しなかった方向に流れつつあるので、弁解兼補足を書きます。
説教のつもりはないけど、そうなっているかもしれません。ゴメンナサイです。


雑誌を読んで「こんなんじゃないよー、これじゃあダメだよう」と思ったことはずいぶんあります。
たとえば連載よりも読み切りで力を発揮する人、遠藤淑子さん、天原ふおんさん、河原泉さん、
彼らの仕事は出版社と作家の間できめることで、読者はかかわれません。
でも、好きな漫画家さんが中途半端なかたちで出版社を移ったり、描けなくなったりするのを見るたびに、
俺ぁ悲しくなったっす。やっぱり沢山の人に読んでもらいたいじゃあないですか。

読者として何ができるかを考え始めたのはここ数年のことですが、
感想を書き送るのが俺にできる「一番」かな、と。
「わたしはこうしたい」と出版社に言える自信と裏付けを、あげたい。
あなたの仕事がどんなにすばらしいか、を伝えることで、少しは力になれるのではないか。

別に何が返ってくるでもないし、こちらが勝手に思い込んでやってるだけなのですが、
読んだあとに力がでるような感想を書くのが目標です。勿論ストーカー化しないように気をつけてます。


…なんてカッコつけても、『オリジナル・シン』をほっぽらかしてここで遊んでるんだから、説得力ないね（苦笑）。
でもですよ。『スターウォーズ／帝国の逆襲』のような展開に、どのようなコメントをつけられるだろう？

〉kitaです。
〉ちょっと意図しなかった方向に流れつつあるので、弁解兼補足を書きます。
〉説教のつもりはないけど、そうなっているかもしれません。ゴメンナサイです。

なっなんか、私がいいすぎてしまったみたいでもうしわけないです！！
ここの掲示板は結構昔から読んでる人が多いみたいだったので、
どうおもってるのかなーと思って書いてみたんですけど。

〉読者として何ができるかを考え始めたのはここ数年のことですが、
〉感想を書き送るのが俺にできる「一番」かな、と。
〉「わたしはこうしたい」と出版社に言える自信と裏付けを、あげたい。
〉あなたの仕事がどんなにすばらしいか、を伝えることで、少しは力になれるのではないか。
〉
〉別に何が返ってくるでもないし、こちらが勝手に思い込んでやってるだけなのですが、
〉読んだあとに力がでるような感想を書くのが目標です。勿論ストーカー化しないように気をつけてます。

それはいいことですよねー。
こんなところで、こっそり文句いってちゃいけません。
しかも、ちゃんとよんでないのに。（笑）

でも、きっと、今の読者が大人になるころには、
「あのころのりぼんはよかったのに」ってやっぱり思うんでしょうね。
そうやって歴史ができていくんだろうなあ、とも思うんですがね。

kitaです。
こちらこそ、ごめんなさい。日頃ずけずけものを言う調子で書いてしまいました。書くのはムズカシイです（苦笑）。

〉でも、きっと、今の読者が大人になるころには、
〉「あのころのりぼんはよかったのに」ってやっぱり思うんでしょうね。
〉そうやって歴史ができていくんだろうなあ、とも思うんですがね。

そうですね。私も雑誌はもちろん、週３回は古本屋のハシゴ、なんてことを１０年ちかく続けましたから、
同じような気持ちになることは、やっぱりあります。
どの漫画家さんに対してどのようにアプローチするかを決められるようになったのは、
昔、のめりこむように濫読した経験があってのことだろうな、と思ってます。

いまの自分は「作品自体」よりも「作品を描く人間」のほうに興味があるから、それでほかの人とズレが出る場合があるのかな、と思う。
自分はこの部分を見て話をする、という前提を省略するから、たとえ根っこにある気持ちは同じでも、かみあわないときがあるのかな。
（毎日のように同じ失敗をしているのに、学習しないなあ。われながら）


「描く人」に興味をもつきっかけとなったのは 岡野さんの 『Still Remember』 だった。
機種がわかるようにヒコーキを描ける少女漫画家はすくないし、この人はヒコーキのどんなところを好きになったのだろう、と思った。

〉いまの自分は「作品自体」よりも「作品を描く人間」のほうに興味があるから、それでほかの人とズレが出る場合があるのかな、と思う。
〉自分はこの部分を見て話をする、という前提を省略するから、たとえ根っこにある気持ちは同じでも、かみあわないときがあるのかな。
〉（毎日のように同じ失敗をしているのに、学習しないなあ。われながら）

わたしも、「作品」よりも「作風」や「作者」に興味がある人間ですね。
加えて、「古い人（ベテラン）より新しい人」を意識しているので、最近、
ほかの人とは根っこから違うかもしれないと、ちょっと思っている。
少し時間をかけて、どこが違うのか考えてみたい。
でも、人に合わすことはできないかもしれないなぁ。そういう性分だから。